第(2/3)页

    “戏腔来自戏曲，我今天在舞台上的戏腔是标准的京腔，在传统京剧行当中属旦行，旦是女性正面角色的统称，我今天的戏腔就是属旦行，言简意赅的说，就是反串。”

    “而我今天的发音技巧，假嗓发音，圈内通俗的叫就是小嗓，京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细，假嗓发音的音调较真嗓为高。”

    李子安侃侃而谈，有着师级京剧技能傍身，要是论对京剧的了解，他绝对称得上是专业，即便是放眼华夏的整个戏曲圈，能在对京剧的理解上胜得过李子安的人，肯定有，但绝对不会太多。

    “我除了用假嗓发音外，还运用了京剧中的云遮月唱法，这种嗓音，开始听来似觉干涩，以后愈唱愈觉嘹亮动听，会使人感到韵味醇厚，需要长期锻炼才能形成。”

    “我用的这两种发音技巧，在整个京剧的发音技巧只是众多发音技巧的其中之二，京剧的发音技巧还有很多，例如吊嗓、塌中、脑后音、荒腔、冒调、走板等。”

    “如果各位老师觉得近期在音乐上感受到了瓶颈，不妨可以深入研究下京剧的发音技巧，毕竟这些事咱们老祖宗传了几千年的精粹，我相信如果肯塌下心来研究，肯定会有所收获的。”

    李子安将京剧腔音的大概给在场的歌手们科普了下，最后很诚恳的给出了他的建议。

    餐桌上的歌手对于李子安最后的建议，有不少人都是若有所思，显然是对李子安刚才的话听了进去。

    “李老师，你刚才说京剧的腔音是需要长期锻炼才能炼成的，那你是从什么时候开始琢磨京剧腔音的呢？”

    坐在主位的黄澈，他饶有兴趣的向着李子安询问道。

    李子安闻言，笑着伸出了五个手指头。

    “五年？”

    李子安笑着摇了摇头。

    “十五岁？！”

    李子安这次点了点头。

    众人顿时瞠目结舌，从十五岁就开始研究京剧的腔音，结合着李子安刚才说的，那岂不是说李子安在十五岁的时候，便已经遇到了音乐上的瓶颈了？！

    瓶颈这个词，虽然是看不见摸不到，但它确实存在着。

    无论是在表演、声乐、创作或是其他行业技能中，都会有瓶颈。
    第(2/3)页