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    “在对古庸生写作能力进行分析的时候。我特意让编辑做了几个细致分类，”莫之余边说边拿笔在一张稿纸上写，“其中大类分作三个，武侠、童话和推理，然后武侠又分作两个类别，一个是半文言武侠。以《白发魔女传》和《云海玉弓缘》为代表，一个是现代文武侠，以《楚留香传奇》为代表。”

    莫之余把笔移到童话那一行，续道：“童话也是两个分类。《舒克和贝塔》似的纯孩童式童话，以及《小王子》似的哲理童话。”

    笔尖最后落在推理一行：“最后是推理，是正宗的本格推理，这个没有什么要说的，崔社你看，这几个分类有什么共同点？”

    莫之余把稿纸拿起来，呈现给崔嵩看。

    崔嵩看了一会，有些疑惑，摇摇头，道：“除了作者是同一个人，看不出什么共同点，你来说吧。”

    莫之余把稿纸放到桌上，道：“我们分析，古庸生这几部作品全都达到了同类别的极限，我觉得他的价值基本被陆艺筹榨完，这或许也是陆艺筹没有尽力挽留的原因。”

    崔嵩点头，道：“我也听过这个说法，有个什么文学教授吧，提到《云海玉弓缘》的时候，指出这本书和《白发魔女传》已经将这个类型的武侠写到尽头，而《楚留香传奇》又把浪子和个人英雄主义武侠写到极致，认为古庸生之后只能走下坡路云云，大概是这个意思。”

    “崔社你不这么认为？”

    “古庸生的武侠，我大致也翻了一遍，个人最喜欢的反而是那个小短篇《越女剑》，我总感觉这篇小说还隐忍着作者某些未尽的情怀，让我说具体些我实在也说不上来，反正直觉上，作者如果能延续《越女剑》的精神，还可能走出新的道路，虽然我也不知道那是什么。”

    “崔社说的应该是历史和传奇的统一这点，这或许是《越女剑》本身成功的原因的之一，《七剑》也是这个路子啊。”

    崔嵩摇头，沉思一会，道：“虽然都是悲剧，但《七剑》明显太压抑，而《越女剑》相对明朗，情感也更细腻，我始终认为，写武侠，一定要把情写到位，要不然，怎么会有恩怨情仇的说法呢？”

    “电视剧改编也最看重感情戏。”莫之余补充。

    “是，所以，拿下古庸生之后，我们就可以把他往这个方面引导，此外，这一年半的时间，我们不是还可以继续观察吗？”

    莫之余点头。

    “人都没问题吧？”

    “我亲自布置的。”

    “嗯。”

    ……

    崔嵩和莫之余讨论电视改编的时候，柳敬亭也在跟杨丽璐和戴岸桥聊自己的改编观。

    “现在作者写书有个很奇怪的现象，未曾动笔，想的不是故事的可读性，而是改编的可能性，比如他希望自己的小说能改编成游戏，于是他就拼命设定一些乱七八糟的道具，反复的升级，层出不穷的怪物，剧情拖沓得不忍卒读；如果是为了改影视剧，就特意加一些所谓‘金句’台词，安排一些莫名其妙，完全脱离故事逻辑的桥段，仍旧是不忍卒读。”

    一向平和谦逊的柳敬亭突然这么有兴致吐起槽来，让大家多少有些意外，戴岸桥自然不用说，早把古庸生当做自己的老师，听他分析小说状如小学生听课，奇怪的是，今天杨丽璐也罕见地沉默，任由柳敬亭一个人在那里说得滔滔不绝。
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