第(3/3)页 还不如说母鸡不会下蛋！ 可《三体》中罗辑与庄颜之间大篇幅的扁平化感情，又如何解释？ …… “扯淡！” “他们难道不知道一部的重点在什么地方吗？” “这可是科幻！！” “他们都不知道人物塑造是为了什么，学到个词语就乱用！” 麦克相当生气。 特别是看到社交媒体上有读者说《三体2》的人物塑造有问题的时候。 在麦克的眼中，这简直就是神作中的神作！ 科幻中，就不太可能出现不“扁平化”的配角！！ 麦克所说的，“这可是科幻”的意思就是如此。 因为在大众感受里，科幻作品里的人物总是文学性，艺术性不够。 在前世，那些科幻大师的作品都是如此。 阿西莫夫，克拉克，海因莱因，包括大刘都是如此！ 是这些大师级的科幻家人物塑造水平不够吗？当然不可能，因为塑造人物是一个作者最基本的能力，更不用说这些顶尖作者。 可科幻作品为什么会出现这样的情况，还是在于科幻的重点不在于此。 因为科幻中的人物，就和那些网络的脑洞文人物一样，都是“典型人物”，什么典型人物，就是服务情节的工具人。 而复杂人物，则情节为之服务的人。 一般来说，工具人，就会呈现出扁平化的特点。 所以专业的作者在阅读书籍的时候，都能够第一时间判断出，这个人物的出现，究竟是扁平的典型人物还是复杂人物。 可大多读者是难以判断的，他们会觉得这个人物根本就和主线没有关系，有没有对于剧情没有多大区别，粗暴的假设“作者无能”。 可人物的呈现，都是有其目的在其中的，即便是对剧情没有任何影响，可这是一个完整的世界。 就和一副有着人物的山水画一样，将所谓的树木，将所谓的溪水去除，根本不影响其中的人物。 可这就不是一个完整的世界。 如果将这种树木，溪水画的太过完美，便会喧宾夺主，失去整幅画的色彩。 从《三体》的故事中就能够看的出来，庄颜是支撑逻辑的精神力量。 而在罗辑真正思索应对三体文明的面壁计划，与三体文明对决的时候，庄颜又恰到好处的从作品中“消失”。 科幻中的配角，几乎都是为故事而生。 ……(本章完)